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文章摘要: 她告訴記者,10日自己還去拜訪了著名的秦腔花臉演員白江波,跟他做了一番交流?!拔乙恢畢氚閻泄非木櫨迷諼業母櫪?,借鑒戲曲的發聲方法來唱歌?!憊漳人?,其實在《金箍棒》里她已經借用了秦腔的部分

她告訴記者,10日自己還去拜訪了著名的秦腔花臉演員白江波,跟他做了一番交流?!拔乙恢畢氚閻泄非木櫨迷諼業母櫪?,借鑒戲曲的發聲方法來唱歌?!憊漳人?,其實在《金箍棒》里她已經借用了秦腔的部分唱法,“齊天大圣那幾句我用的就是秦腔黑頭的唱法,你能聽出來嗎?”

11日去拜訪已經91歲的陳幼韓,是因為龔琳娜看到了陳幼韓撰寫的《戲曲表演美學》,她毫不掩飾地發出贊嘆,“這本書里的內容非常有價值!”還興奮地和陳幼韓聊起了戲曲的傳承,“中國人不能丟了自己的文化,我們要把真正屬于中國的聲音留下來!”

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聊起自己幾首著名的“神曲”,龔琳娜表示那是丈夫老鑼的創新,但這種創新是有根的,是建立在傳統基礎上的,自己演唱時也從戲曲文化中汲取養分,貫穿著戲曲的氣韻。龔琳娜說,甚至演唱《忐忑》時夸張的表情,也是借鑒了戲曲表演,“那亮相、那運目不都是嗎?只不過我做得夸張了一點?!薄督鴯堪簟防锏牡諞瘓洹鞍忱纖鎩?,也是原汁原味戲曲中的叫板,一連串擬聲詞和襯詞,表現的正是戲曲中孫悟空得到金箍棒后飛躍翻騰、把玩耍弄的情節?!案櫪鎪W炱ぷ擁墓Ψ蛞彩竅非锏?,這里的每一個部分都是有根據的,根就在中國戲曲文化里

作者:Steven